تحليل أغنية على عش الحب

***اغنية // علي عش الحب //

كلمات : مرسى جميل عزيز

على عش الحب وطير ياحمام .. قول للأحلام أنا جاية قوام

وخطيبى حبيبى معايا .. بشويش بيقول ويايا

عارفين سكتنا سوا .. وحانوصل بيتنا سوا

وننام ونقوم ونقوم .. وننام على حب فى حب

***

ياحمام يابو جناح وردى .. على عش الحب وهدى

وإفرش لنا فرحة كبيرة .. على قد حبيبى وقدى

والشوق وحبيبى وأنا .. الليلة معادنا هنا

نقسم فرحتنا سوا .. ونقضى حياتنا سوا

وننام ونقوم ونقوم .. وننام على حب فى حب

***

ياللى بأحلامى ناديتلك .. وف ليل الشوق غنيتلك

ياأحلى مكان فى الدنيا .. أنا جيت لحبيبى وجيتلك

والشوق وحبيبى وأنا .. الليلة معادنا هنا

نسمع ضحكتنا سوا .. ونشوف حلاوتنا سوا

وننام ونقوم ونقوم .. وننام على حب فى حب

***

م الليلة خلاص ياحبيبى .. أنا وإنت حانصبح عيلة

م الليلة حاتبقى نصيبى .. ودى ليلة العمر الليلة

والشوق وحبيبى وأنا .. الليلة معادنا هنا

وتطول سهرتنا سوا .. ونقول حواديتنا سوا

وننام ونقوم ونقوم .. وننام على حب فى حب

ألحان : منير مراد

اختار منير مراد مقام النهاوند ليبدأ به لحنه .. النهاوند مقام جميل ومرح ومنطلق وشجى فى نفس الوقت ..

وهو نفسه سلم دو الصغير فى الموسيقى الغربية ( المينور )

تبدأ اللازمة الموسيقية بتريللات من القانون بكامل سلم المقام ( هبوطاً ) ليسلم الوتريات مع دخول الإيقاع ..

وإيقاعنا اليوم هو إيقاع المقسوم .. وسنجد ألة ( الرق ) مسيطرة على الإيقاع ..

سنسمع فى هذه اللازمة .. تحاورات جميلة من ألة الأكورديون والجيتار مع الوتريات ..

الأكورديون يعزف أكوردات .. أى نغمات ثلاثية وترد عليه الوتريات .. ثم يدخل الجيتار ليعزف جملة لترد عليه أيضاً الوتريات ..

وتتسلم شادية الدفة .. لتغنى المذهب ( على عش الحب وطير ياحمام ) .. من نفس المقام .. ونظل مع النهاوند بتفريعاته لنهاية المذهب ..

نفس اللازمة الموسيقية مع التسليم على الدرجة الخامسة من النهاوند .. لنصل إلى مقام الكرد .. وهو مقام ملاصق للنهاوند ..

وتغنى شادية ( ياحمام يابو جناح وردى ) من الكرد .. وتظل معه حتى تعود للنهاوند عند ( نقسم فرحتنا سوا .. ونقضى حياتنا سوا ) ..

نفس اللازمة الموسيقية مع التسليم لمقام البياتى .. وسبق أن ذكرنا أن البياتى مقام شرقى طربى جميل ..

لتغنى شادية ( ياللى بأحلامى ناديتلك ) .. من البياتى حتى تعود للنهاوند مرة أخرى عند ( والشوق وحبيبى وأنا .. الليلة معادنا هنا ) ..

نفس اللازمة الموسيقية مع التسليم لمقام الحجاز .. وهو مقام شرقى أيضاً ..

وتغنى شادية هذا الكوبليه من الحجاز مع لمس درجة السيكا .. لزيادة التأثير وتعميق الإحساس بالحجاز .. حيث أنه إمتداد طبيعى لمقام ( الهزام ) وهو من فصيلة السيكا ..

وتعود بنا للنهاوند عند ( والشوق وحبيبى وأنا .. الليلة معادنا هنا ) .. وتنتهى الأغنية ..

بالتأكيد برع منير مراد فى إستعمال المقامات الشرقية والغربية على حد سواء .. فأعطانا جرعة مكثفة من المقامات والتحويلات والإنتقالات فى مدة قصيرة .. هى مدة الأغنية .. التى تزيد عن الخمسة دقائق ببعض الثوانى ..

لم أحب أن أتفرع بكم فى التحويلات الجانبية والسريعة .. لأنها كثيرة ..

شادية .. برعت فى تصوير العروسة المشتاقة لعريسها .. ولونت صوتها حسب التحويلات المقامية التى وضعها الملحن .. مع إضفاء حسها الخاص على اللحن ..

إن هذه الأغنية ليست خفيفة بالمرة .. إنها من النوع الثقيل .. تحتاج لمطربة بجد ..مثل شادية .. ..

الموضوع الأصلى : تحليل أغنية على عش الحب المصدر : قيثارة الغناء العربى

توقيع العضو:

نور الحياة شاكر

** أغنية // إن راح منك ياعين//

الكلمات : فتحى قورة

إن راح منك ياعين .. حايروح من قلبى فين

ده القلب يحب مرة .. مايحبش مرتين

***

الحب إللى فى قلوبنا .. الناس فاكرينه إيه

ده شاغلنا مهما تبنا .. ولا حلفنا عليه

ومهما بعدنا عند .. نسيانه أقوى منه

وتخافى ليه ياعين .. حايروح من قلبى فين

ده القلب يحب مرة .. مايحبش مرتين

***

وحياة إللى جرالى .. وياه من غير معاد

لاأسهره الليالى .. وأحرمه البعاد

وأطفى بناره نارى .. وأخلص منه تارى

ولا يهمك ياعين .. حايروح من قلبى فين

ده القلب يحب مرة .. مايحبش مرتين

***

إياه يقسى عليا .. إياه ينسى إللى كان

لسه الليالى جايه وأكتر من زمان

وياحيرته أه ياويله .. فى نهار الشوق وليله

خليه يروح ياعين .. حايروح من قلبى فين

ده القلب يحب مرة .. مايحبش مرتين

***

الألحان : منير مراد

ستخدم مقاماً واحداً ( تقريباً ) طيلة الأغنية ..

لكننا عندما نسمع .. نسمع جمل مختلفة وشديدة العذوبة والرقة ..

إختار مقام ( النهاوند ) ليصوغ منه لحنه ..

لماذا إختار النهاوند ..

النهاوند ياسادة .. هو مايسمى فى الموسيقى الغربية ( سلم دو الصغير ) أو الدو مينور ..

وهو أحد المقامات الرئيسية والأصيلة فى الموسيقى الغربية والشرقية على حد سواء ..

وهو أيضاً مقام رحيب ومتسع ويقترب كثيراً من عدة مقامات أخرى .. وله تفريعات عديدة ..

لذا فإنه يصلح لإستعماله فى تلحين أغنية كاملة .. دون أن نشعر بالملل ..

تبدأ الأغنية بصولو ( عزف منفرد ) جميل من البيانو من النهاوند .. يدخل بعدها الإيقاع .. وهو إيقاع الرومبا ..

نسمع ضربات من البيانو ترد عليها الوتريات .. وتسلم للمذهب من مقام العجم ( الميجور )

وتغنى شادية ( إن راح منك ياعين ) من النهاوند .. مع تغير الإيقاع إلى ( المقسوم ) .

ينتهى المذهب على خير .. ونفس اللازمة الموسيقية تماماً .. وهى اللعبة التى أجادها منير مراد فى هذه الأغنية ..

الموسيقى تسلم على درجة الدو ( فى جميع الكوبليهات ) .. وشادية تغنى من درجة أخرى ..( تختلف فى كل كوبليه ) ولا نشعر بأى خروج أو نشاز .. أو أى شئ غريب .. الأذن تتقبل مايفعله دون نقاش ..

تغنى شادية الكوبليه الأول من نفس المقام ( النهاوند ) .. ( الحب إللى قى قلوبنا ) .. ولا شئ جديد فى هذا الكوبليه .. إلا إستعراض درجات الركوز .. فنجد أن الموسيقى تسلم لشادية على درجة المى بيمول .. لكى تغنى من نفس الدرجة .. ( ولما بعدنا عنه .. نسيانه أقوى منه ) . هى مجرد طريقة من طرق التسليم .. أى بداية الغناء ..

نفس الموسيقى ( كما إتفقنا ) .. وتغنى شادية ( وحياة إللى جرالى .. وياه من غير معاد ) .. من الدرجة الثالثة من النهاوند ( مى بيمول ) .. ونفس المسألة .. تغنى ( وأطفى بناره نارى .. وأخلص منه تارى ) بنفس الطريقة .. من المى بيمول ..

نفس الموسيقى .. وتغنى شادية ( إياه يقسى عليا .. إياه ينسى إللى كان ) .. من مقام الكرد .. وهى المرة الوحيدة التى يذهب فيها الملحن للكرد .. لماذا ؟

لأنه يريد تعميق لهجة التحذير من العاشقة .. ( إياه يقسى عليا ) لذا فإنه يلحن هذه الجزئية بشئ من الحدة .. وكان لابد من تغيير المقام .

وعموماً .. الكرد مقام لصيق بالنهاوند .. إذن لا مشكلة ..

ويعود للنهاوند عند ( وياحيرته أه ياويله .. فى نهار الشوق وليله ) .. وتنتهى الأغنية ..

سنلاحظ أن اللحن غربى بعض الشئ .. ولكننا نستسيغة ولا نعتبر هذه مشكلة ..

تعتبر هذه الأغنية من الأغانى التى غنتها شادية فى عنفوان مجدها وأقصى قوة لصوتها ..

نسمعها وهى تردد ( وتخافى ليه ياعين .. حايروح من قلبى فين ) بكل الإحساس والرقة ..

وعلى العكس نسمعها وهى تردد ( إياه يقسى عليا .. إياه ينسى إللى كان ) بكل الشدة والحزم ..

إنها تعبر عن كل مقطع بما يناسبه من أداء وتلوين صوتى .. هذه هى شادية ..

الموضوع الأصلى : تحليل أغنية على عش الحب المصدر : قيثارة الغناء العربى

توقيع العضو:

نور الحياة شاكر

تحليل كامل ومتكامل للاغنية تسلم ايدك يا صاحبة المواضيع القيمة والمميزة نور الغالية

الموضوع الأصلى : تحليل أغنية على عش الحب المصدر : قيثارة الغناء العربى

توقيع العضو:

انطوانيت

***أغنية // أبو العين العسلية //

الكلمات : عبد الرحمن الأبنودى

ولا قدك ميه .. يابو العين العسليه

إن شاالله تاخدنى .. لشط الجنه الدهبيه

وإن رحت معاه .. وطاوعت هواه

حاهرب على أول مركب .. حاتعدى عليا

***

يابو عين قدارة .. ولما بشوفها بدارى

عايز تسرقنى من قلبى .. فاكرها شطارة

ماتطمنيش بصة عينك .. عسلية عسلها يشبه طعم السنارة

وإن رحت معاه .. وطاوعت هواه

حاهرب على أول مركب .. حاتعدى عليا

***

يابو عين عسليه .. عنيك مافيهاش حيرة العاشقين

فيها مكر وسحر وشئ .. موش عارفه جاى منين

شئ بيحايلنى أجرى .. وراه خطوة وأعود تانى

أهرب وأرجع لك .. وأهرب موش عارفه أهرب على فين

وإن رحت معاه .. وطاوعت هواه

حاهرب على أول مركب .. حاتعدى عليا

***

بتغنى عليا وبتلعب بيا .. بعد شوية حاترمينى

يابو عين عسلية ولا قدك ميه .. شاطر بس تودينى

حاتمشى معاك فى جنينة الحب .. تلات تيام

وتفوتنى هناك أشواك البعد .. تكوينى

وإن رحت معاه .. وطاوعت هواه

حاهرب على أول مركب .. حاتعدى عليا

الألحان : بليغ حمدى

يختار بليغ مقام ( العجم ) ليصوغ منه لحنه ..

والعجم هو نفسه سلم دو الكبير فى الموسيقى الغربية .. ويسمى ( دو ميجور )

تبدأ اللازمة الموسيقية بكامل الفرقة مع إيقاع السنباطى .. وهو إيقاع رباعى الزمن .. قريب من المقسوم والبلدى ..

ونسمع ألة ( الكلارنيت ) الخشبية .. تؤدى جملة وترد عليها الوتريات .. ونسمع أيضاً ألات ( الأوبوا والفلوت ) من الخشبيات أيضاً ..

وتغنى شادية ( ولا قدك ميه .. يابو العين العسلية ) من نفس المقام .. ( العجم ) .

لا تخرج عن العجم طيلة المذهب .. ثم نفس اللازمة الموسيقية بنفس صولوهاتها ..

وتغنى شادية ( يابو عين قدارة .. ولما بشوفها بدارى ) .. من العجم أيضاً مع بعض التحويلات البسيطة .. التى لا تتعدى لمس نغمة واحدة بدلاً من نغمة أخرى ..

يردد الكورال نفس المذهب .. ثم لازمة موسيقية من مقام النوا أثر .. وهو مقام لصيق بالنهاوند .. ونسمع الكلارنيت يصول ويجول فى هذه اللازمة .. وكأنه يقوم بوصلة رقص ..

تغنى شادية ( يابو عين عسليه عنيك مافيهاش حيرة العاشقين ) من النوا أثر .. ثم تعود للعجم عند ( شئ بيحايلنى أجرى .. وراه خطوة وأعود تانى ) .. إلى نهاية الكوبليه ..

الكوبليه الأخير من مقام النهاوند .. ولكن من طبقة مخالفة لطبقة العجم .. فلقد رجع حرفان للخلف وبدأ الكوبليه ..

هى بالتأكيد طريقة محترفين .. ويعود مرة أخرى للعجم عند ( وإن رحت معاه وطاوعت هواه ) .

الموضوع الأصلى : تحليل أغنية على عش الحب المصدر : قيثارة الغناء العربى

توقيع العضو:

نور الحياة شاكر

تسلم إيدك يا صاحبة المواضيع المميزه يا نور

الموضوع الأصلى : تحليل أغنية على عش الحب المصدر : قيثارة الغناء العربى

توقيع العضو:

أرض الجنتين

***أغنية // القلب معاك //

الكلمات : فتحى قورة

القلب معاك ثانية بثانية .. لو حتى تروح أخر الدنيا

فرحته معاك أول فرحة .. مشتاق وحياتك للتانية

دنا قلبى معاك لو حتى تروح أخر الدنيا

***

أنا حابعت روحى تهيم حواليك .. ع البعد عشان تفتن لى عليك

بتكلم مين وتبص لمين .. فى غيابى ومين حليت فى عنيك

إياك إياك .. لابقى مخاصماك

ده أنا قلبى معاك لو حتى تروح أخر الدنيا

***

حابعت لك كل دقيقة سلام .. من ساعة ماصحى لحد مانام

وحاقضى اليوم من بعد اليوم .. على فات كام يوم وفاضلك كام

بس إوعى تغيب .. ياأعز حبيب

ده أنا قلبى معاك لو حتى تروح أخر الدنيا

***

العين بتقول لى راح أعمل إيه .. وأنا لسه معاه وإشتقت إليه

والقلب خلاص بيقول لى خلاص .. من بكره خلاص أنا ملك إيديه

إياك تنساه .. وتزيد له أساه

ده أنا قلبى معاك لو حتى تروح أخر الدنيا

الألحان : منير مراد

دأ الأغنية بصولو ( عزف منفرد ) من ألة القانون .. صولو جميل أعطى فيه الحرية لعازف القانون ليبدع لنا من مقام الكرد ..

والكرد أيضاً سنصادفه كثيراً مع شادية .. لماذا ؟

لأن الكرد مقام متحرر .. قريب من العديد من المقامات الأخرى .. مناسب جداً للأغانى المرحة .. وسنتحدث عنه كثيراً فى القادم من التحليلات ..

بعد صولو القانون .. يبدأ الإيقاع بمازورتين بدون موسيقى .. وإيقاعنا فى هذه الأغنية هو إيقاع المقسوم .. وهو إيقاع رباعى الزمن ..

تبدأ الموسيقى بجملة من الألآت الخشبية ( كلارنيت ، أوبوا ) ويعقبها الوتريات ( كمانات ، تشيللو ) ..

تتسلم شادية وتغنى ( القلب معاك ثانية بثانية ) من نفس المقام ( الكرد ) .. ولا تخرج عنه طيلة المذهب ..

الوتريات ترد على شادية بطريقة ( البستكاتو ) وهى النقر بالأصابع على الأوتار بدلاً من القوس ..

وهذه الطريقة تبين لنا أن منير مراد مش أى ملحن .. إنه يقصد توضيح وتثبيت التأثير لدى المستمع .. عندما تقول شادية ( ثانية بثانية ) .. إذن طريقة البستكاتو .. تعبير عن دقات الساعة .. عن مرور الثوانى ..

ينتهى المذهب .. ونسمع نفس اللازمة الموسيقية ..

وتغنى شادية ( أنا حابعت روحى تهيم حواليك ) من نفس الكرد .. ولكنها تخرج فى بعض الأحيان عن المقام .. بتغيير حرف واحد من حروف المقام .. أو درجة واحدة .. لزيادة الجرعة الطربية والإستفادة من موهبة شادية فى الأداء الجميل ..

ينتهى هذا الكوبليه .. ونفس اللازمة الموسيقية .. مع تغيير التسليم لنجد أنفسنا فى مقام الحجاز .. وهو قريب للكرد كما ذكرنا من قبل .. وتغنى ( حابعت لك كل دقيقة سلام ) .. وتعود للكرد مرة أخرى عند ( بس إوعى تغيب .. ياأعز حبيب ) .. إلى نهاية الكوبليه ..

نفس اللازمة الموسيقة مع تغيير التسليم ونصبح فى مقام الراست .. المقام الشرقى الجميل ..

وتغنى شادية ( العين بتقول لى راح أعمل إيه ) .. من الراست .. ونسمع شادية المطربة .. حتى فى الأغانى الخفيفة .. لابد من أن نستمع إليها كمطربة وليست مؤدية فقط .. هى مطربة بالتأكيد ..

الموضوع الأصلى : تحليل أغنية على عش الحب المصدر : قيثارة الغناء العربى

توقيع العضو:

نور الحياة شاكر

انطونيت

ارض الجنتين

اسعدني مروركم ياغاليين

الموضوع الأصلى : تحليل أغنية على عش الحب المصدر : قيثارة الغناء العربى

توقيع العضو:

نور الحياة شاكر

تحليل رااااااااااااااااااااااائع لاغنية القلب معاك واكيد ملحن منتدانا الاخ كريم جوهر له ايضا الرأي الاصوب بالحليل لانه موزع وملحن وبانتظار تحليلك ياغالي

تسلم ايدك يانور رائعة بمواضيعك دوما

الموضوع الأصلى : تحليل أغنية على عش الحب المصدر : قيثارة الغناء العربى

توقيع العضو:

هدى