الموضوع الأصلى : بليغ حمدي  المصدر : قيثارة الغناء العربى

شكرا استاذ مفيد على الموضوع
اعمال المرحوم بليغ حمدي تشهد له

الموضوع الأصلى : بليغ حمدي  المصدر : قيثارة الغناء العربى

الموضوع الأصلى : بليغ حمدي  المصدر : قيثارة الغناء العربى

كل الشكر والتقدير والاحترام لموضواعتك الراقية والنادر

الموضوع الأصلى : بليغ حمدي  المصدر : قيثارة الغناء العربى

الموضوع الأصلى : بليغ حمدي  المصدر : قيثارة الغناء العربى

مقالة نادرة وقيمة كم نحن بحاجة لمثل هذا الفن الاصيل واربابه شكرا لك

الموضوع الأصلى : بليغ حمدي  المصدر : قيثارة الغناء العربى

الموضوع الأصلى : بليغ حمدي  المصدر : قيثارة الغناء العربى

بليغ حمدي مايسترو الألحان - رجل أحبته الموسيقى فأخلص لها

كان سر إبداعه منذ بداياته الأولى هو تعامله مع عالم الموسيقى كهاو وليس كمحترف، كما كانت رغبته في التجديد والهروب من قيود التلحين الموسيقي التي تركها من سبقوه أحد أسباب تألقه، حتي انه عندما سمع كلمات أغنية «حب ايه» التي كتبها صديقه عبد الوهاب محمد لحن مطلعها دون ان يطلب منه أحد ذلك، واخذ يدندن بها وسط أصدقائه ومن بينهم الفنان محمد فوزي الذي كان من اشد المعجبين به. وفي أحد الأيام من عام 1959 كان حاضرا في حفلة كانت ضيف شرفها كوكب الشرق، فطلب منه محمد فوزي غناء ما قام بتلحينه. وهو ما ابهر أم كلثوم وجعلها تلتفت إلى ذلك الشاب قصير القامة نحيل الجسد، الذي لم يتجاوز منتصف العشرينات. وسألته: لماذا لم تكمل باقي اللحن؟ فقال لها: انه لم يرد إكمال اللحن لانه غير متعجل. فطلبت منه المرور عليها في اليوم التالي حيث طلبت منه إكمال اللحن لأنها ستغنيه. وهكذا كانت بداية المبدع بليغ حمدي الذي أثار دهشة الكثيرين عندما أعلنت أم كلثوم عن قيامها بغناء أغنية من تلحينه في وقت لم يكن يعرفه أحد. لتنجح الأغنية وتلفت إليه أنظار الناس ويتكرر لقاؤه بكوكب الشرق في اكثر من مرة في أغنيات صارت علامة في تاريخها الفني ومنها «حكم علينا الهوى» و«سيرة الحب» و«بعيد عنك» وغيرها من الاعمال الخالدة.

ولد بليغ حمدي في السابع من أكتوبر من عام 1934 وكان والده عبد الحميد سعد الدين أستاذا للفيزياء بجامعة القاهرة. وقد اهتم الأب منذ البداية ببوادر موهبة بليغ التي نبغت منذ صغره، فاشترى له عودا وهو لم يكمل العاشرة من عمره فاحتضنه آخذا في الدندنة عليه كما لو كان أحد محترفي الغناء والتلحين. وعلى الرغم من تشجيع أسرته له للمضي في هذا المجال إلا إنها اشترطت عليه إكمال تعليمه أولا. فالتحق بليغ حمدي بكلية الحقوق بجامعة القاهرة ارضاء لأسرته فيما التحق في ذات الوقت بمعهد فؤاد الأول لدراسة الموسيقى العربية، كما انضم الى ركن الهواة بالإذاعة المصرية حيث تم اعتماده كمطرب في البداية. إلا أنه التقى بالموسيقار محمد الشجاعي فطلب منه تلحين كلمات أغنية «ليه لأ» للمطربة فايدة كامل فنجح فيما أوكل إليه وأجازتها لجنة الاستماع بالإذاعة واعتمدته ملحنا بها. ونصحه وقتها الشجاعي بالتفرغ للتلحين وترك الغناء. وهو ما كان.

وفي ذلك الوقت توطدت علاقته بالفنان محمد فوزي الذي منحه فرصة التلحين لكبار النجوم والغناء في مصر من خلال شركة «مصر فون» التي كان يمتلكها فوزي. ومع بداية الستينات تعانقت الحان بليغ مع صوت عبد الحليم حافظ ليقدما معا مجموعة من أروع الأغنيات العربية وبدأت بتلحينه أغنية «تخونوه» التي غناها عبد الحليم في فيلم «الوسادة الخالية» ليقدما بعدها العديد من الاعمال وعلى رأسها «جانا الهوى» و«موعود» و«الهوا هوايا» و«مداح القمر» و«زي الهوا» و«أي دمعة حزن لا» و«سواح» و«حبيتي من تكون» وغيرها من الأغنيات الخالدة. وعلى الرغم من تعامله مع كوكب الشرق وعبد الحليم حافظ إلا أن حنينه الجارف للون الشعبي في الغناء دفعه للتلحين للفنان محمد رشدي ليشكلا ومعهما الشاعر عبد الرحمن الابنودي ثلاثيا اهتم بإعادة تقديم الفلكلور المصري القديم بصورة عصرية، فظهرت أغنيات «بهية» و«تغريبة» و«عدوية» و«متى أشوفك» و«مغرم صبابة» و«طاير ياهوى». وفي تلك الفترة تربع بليغ حمدي على عرش التلحين الموسيقي في مصر ولم يعد ينازعه في هذا المجال احد، وغنى له فنانو مصر والعالم العربي وعلى رأسهم شادية التي غنت له «زفة البرتقال» و«اسمر وطيب يا عنب» و«قولوا لعين الشمس» و«مسافر» و«خدني معاك» و«مكسوفة» كما شدت بألحانه الفنانة نجاة التي كان يصف صوتها بعبارة «الهمس المسموع» بالعديد من الأغنيات منها «أنا باستناك» «كل شيء راح» و«الطير المسافر» و«ليلة من الليالي».

وغنت له صباح مجموعة من اشهر أغانيها منها «عاشقة وغلبانة» و«زي العسل» و«يانا يانا» و«امورتي الحلوة» و«كل حب وأنت طيب».

المسرح الغنائي أيضا كان له نصيب من مشوار بليغ حمدي الفني فقدم العديد من المسرحيات والاوبريتات الموسيقية كان من أهمها «مهر العروسة» و«تمرضة» و«ياسين ولدي وجميلة» كما وضع الموسيقى التصويرية والألحان للعديد من الأفلام كان على رأسها فيلم «شيء من الخوف» و«أبناء الصمت» و«اه يا ليل يا زمن» و«العمر لحظة».

ويؤكد المتخصصون في عالم الموسيقى على نجاح بليغ حمدي في استخدام معظم الإيقاعات المصرية والعربية المعروفة حتى انه كان له السبق في ابتداع العديد من الإيقاعات المركبة والتي استخدمها آخرون بعده، كما يؤكدون على اهتمامه بتطوير أداء الكورس والأصوات البشرية المصاحبة للمطرب. فأدخل وللمرة الأولى في تاريخ الغناء العربي الأصوات البشرية في سياق الأغنية ذاتها لتعبر عن دراما النص كما كان له السبق في إقناع كوكب الشرق باستخدام الكورال في أغنية «حكم علينا الهوى».

الموسيقار الراحل كمال الطويل كان له رأي في بليغ لخصه في القول: «بليغ موهبة متدفقة في التلحين ونجح في تلحين جميع القوالب الموسيقية ليقدم 1500 لحن لا يشبه أحدها الآخر».

والى جانب كل ما سبق فقد كان للإحساس الوطني الذي تمتع به بليغ دور كبير في إنتاج العديد من الأغنيات الوطنية التي عبرت عن مراحل الحياة السياسية التي شهدتها مصر في حقبتي الستينات والسبعينات من القرن الماضي. ويذكر له أصدقاؤه انه عندما حدثت النكسة في الخامس من يوليو عام 1967 سارع بالذهاب إلى دار الإذاعة المصرية ومكث في استوديوهاتها مع العندليب الراحل عبد الحليم حافظ ولحن له أغنية «عدي النهار» التي كتب كلماتها عبد الرحمن الابنودي وكانت أدق تعبير عن النكسة بأحزانها وآلامها، كما قدم العديد من الأغنيات الوطنية ومنها «سكت الكلام» و«فدائي» و«عاش اللي قال» و«» و«على الربابة» و«عبرنا الهزيمة» و«يا حبيبتي يا مصر».

كما لم يقتصر إبداع بليغ على التلحين فقط فقد امتلك موهبة شعرية رقيقة وكتب العديد من الاغنيات التي وقعها باسم «ابن النيل» عبر فيها عن مشاعره وأحاسيسه تجاه الوطن والمحبوبة.

اما حياة بليغ حمدي الخاصة فكان اشهر ما فيها قصة ارتباطه بالفنانة وردة التي تزوجها لمدة سبع سنوات بعد قصة حب عنيفة وقدم لها ما يزيد عن 80 لحنا من أبدع ما قدمت وردة منها «الأيام» و«معجزة» و«حكايتي مع الزمان» وكانت أغنية «باودعك» اخر لحن قدمه لها.

وعبرت وردة في كثير من أحاديثها عن شدة ارتباطها ببليغ مؤكدة انه كان يعني لها الكثير حتى بعد انفصالهما فيما يرى الكثير من المتخصصين ان الحان بليغ لوردة تمثل التاريخ الحقيقي لها كفنانة ومطربة، ومن بين ما قاله بليغ عقب انفصاله عن وردة قوله «خرجت من تجربة طلاقي لوردة بأن الإنسان أحيانا يكون عنيدا مع نفسه بدون داع أو تفكير».

ومن بين الفنانات اللاتي قدمهن بليغ كانت الفنانة ميادة الحناوي التي لحن لها العديد من الألحان من اشهرها «الحب اللي كان» التي تعبر عن حياة بليغ الخاصة مع وردة بعد انفصالهما. وظلت ميادة تذكر بليغ في كل مناسبة تتحدث فيها لوسائل الإعلام، ومؤخرا قالت عنه في برنامج معازيم على الفضائية القطرية عندما سألوها عن الملحن الذي تريد التعامل معه: «أتمنى العمل مع بليغ حمدي الذي افتقده بشدة وما زلت احتفظ بعوده الخاص الذي أهداه لي قبل وفاته».

في منتصف الثمانينات تعرض الفنان بليغ حمدي لحادثة لا يعلم أحد أسرارها الحقيقية حتى الان حيث وجدت فيها فتاة مغربية منتحرة بإلقاء نفسها من شرفة منزل بليغ حمدي الذي واجه تهمة قتل تلك الفتاة التي كانت تسعى لاحتراف الغناء. ولعجزه عن إثبات براءته رحل إلى باريس ليقضي بها سنوات قاربت الخمس عاد بعدها إلى مصر بعد إسقاط التهم عنه. وقد أكد المقربون من بليغ ان سنوات عمره التي قضاها في باريس كانت أسوأ ما في حياته وكان متشوقا للعودة إلى مصر بأي ثمن وفي ذهنه حلم تقديم أوبرا مصرية عن فرعون التوحيد «إخناتون» إلا انه وبعد عودته لم يمهله القدر لتحقيق حلمه حيث توفي في عام 1993 عن عمر يناهز 61 عاما ونعته الصحف المصرية وقتها بعبارة «رحل ملك الموسيقى».

الموضوع الأصلى : بليغ حمدي  المصدر : قيثارة الغناء العربى

الله يرحمه وحقا انه عملاق ليس فقط ملحن ولا أجمل من الألحان الذي لحنخا لجميع مطربي زمن فن الجميل وألحانه ستبقى خالدة الى الأبد

الموضوع الأصلى : بليغ حمدي  المصدر : قيثارة الغناء العربى

شكرا يا موني على موضوعك عن المايستر والملحن الكبير بليغ حمدي وانا بحبه كثيرا وأعماله لا تنتسى ابدا

الموضوع الأصلى : بليغ حمدي  المصدر : قيثارة الغناء العربى

من اهم الملحنين في العالم العربي
تسلم ايدك يا موني على هذا الموضوع المميز

الموضوع الأصلى : بليغ حمدي  المصدر : قيثارة الغناء العربى

من اجمل الملحنين العرب وله بصمات مميزة في الاغنية وقد تعامل مع كل الاصوات وبرزت عددة
اصوات من خلال الحانه ونالت شهرة مثل عفاف راضي ووردة الجزائرية....وقد قدم عددة الحان رائعة للفنانة الجميلة شادية مثل اه يااسمرلني اللون ..ابو عين عسلية ..اخر ليلة ..والله يازمن ..اللهم
اقبل دعايا ..حبيبي يتشاقي ..ياحبيتي يامصر ..يام صبرين وغيرهم كثير حيث لحن لها قرابة 70 لحن

الموضوع الأصلى : بليغ حمدي  المصدر : قيثارة الغناء العربى

الموسيقار بليغ حمدي من عمالقة زمن الفن الجميل .... وأغنية حبيبتنا شادية يا حبيبتي يا مصر من أروع ما لحّن .... تسلم الأيادي يا موني ويعطيكِ العافية

الموضوع الأصلى : بليغ حمدي  المصدر : قيثارة الغناء العربى

بليغ حمدي الطير المسافر... تقاسيم من حياة الموعود بالعذاب (7)شادية وحليم أعزّ الناس

القاهرة - هبة الله



يأتينا البحر بالريح والمراكب فحسب، ولا تحررنا أمواجه من أحزاننا ومجمل قيودنا فحسب، ولكنه دوماً يثير في داخلنا كثيراً من الشجون والذكريات والألم أيضاً.طوال الأيام التالية كان بليغ يبحث لنفسه عن مكان يستهلك فيه بعضاً من أيام الغربة اللاإرادية تقوده أقدامه الى البحر وكأنه أدمن النظر الى الموج الآتي من «الضفة الأخرى» حيث «الوطن»، ثم يعود الى المدن الصاخبة التي يحيا فيها وحيداً.كان شارداً تهاجمه الهموم بعنف، كموج البحر في قمة ثورته، مثل سلك كهرباء عار وقابل للاشتعال في أي لحظة.المؤكد أن ثمة بركاناً تفجّر بداخله، وكالعادة لم يكن مهيأ للتعامل معه، لم يتوقف عند الأسباب كثيراً فلا يجدي البحث فيها، أركنها «للتداعي»، بحر، موج، مطر، وحزن تجدده الأيام بدأب، المحصلة وحيدة في مواجهة مجهول لا يعي تفاصيله بدقة. عن تلك اللحظات حكى بليغ قائلاً: «مستعد أقف أمام «سبع» وأنا متماسك، لكن عندما أبقى لوحدي ينزف جرحي دمعاً، فأتألم وأبكي».استخرج من جيبه «ورقة وقلم» رفيقا رحلته في الحياة عموماً وليست هذه الرحلة فحسب، فلقد كان دوماً جاهزاً لتسجيل أي خاطر موسيقي يلحّ عليه.إلا أن الموسيقى لم تكن الدافع هذه المرة، كان الهم هو بطل المشهد، اللجام في يده قارصاً بما لا يطاق، ومن ثم اشتاق للحظة خلاص تتحرر فيها روحه، يرتاح فيها جسده المنهك، يتنفس، يتحاور مع آخر فربما ينجح في وقف زحف نباتات الوحشة التي تكاثرت بداخله.راح يرصد ملامح عالم لا توجد فيه بدائل، يحكي عن أولئك الذين تبجحوا من دون خجل، آلام المرض الذي هاجمه هو الآخر بعنف وكأنه كان يتحين الفرصة للانتقام.والله يا زمن لا بأيدينا زرعنا الشوك ولا روينا والله يا زمن مكتوب عليناومين عارف مصيره فينفجأة اكتشف بليغ أنه لم يعد يكتب مجرد خواطر يلجأ إليها كلّما أحكمت الحياة إغلاق نوافذها في وجهه، ولكنه تيقّن أنه
يكتب رسالة الى مصر، الى صوتها المعبر شادية.يقول بليغ في خطابه: « لندن في 2/12/1988 الغالية الفنانة الحبيبة لكل إنسان في بلدي مصر... شادية أكتب لك من وحدتي القاتلة، من غربتي النفسية العميقة، من مرضي الذي يهاجمني في كل لحظة، الكبد، الأعصاب، المرارة وهي الشيء الجديد الذي جد عليَّ وأحمد الله وأشكره على الجرح كما على الفرح.شوشو أتابعك رغم هذا البعد، وكم كنت أتمنى رغم المرض أن أنتهي من لحن كلمات صغتها بدمعي لبلادي وقد سميتها لحظتها «هدية من مغترب» تصوري أنه ينتابني أنا أخيراً الإحساس بأني مغترب.أختي الغاليةعندما اختلف الأطباء هنا في الرأي على مشكلة المرارة، فبعضهم يصر على أن العملية الجراحية ضرورية والآخر يعترض قررت العودة فوراً إلى مصر بمجرد تسلمي «الأشعات» الأخيرة مهما كلفني الأمر، فالموت في بلادي أهون من أي غربة. وأتمنى أن توافق مصر على إكمال علاجي في أي مستشفى على ترابها وإجراء العملية فيها، وهذا ما سأرسله في برقية.أنا مستعد لأن أواجه قدري بإيمان بالله ورحمته الواسعة.أخوكي بليغ حمدي»


المؤكد أن شادية لم تكن بالنسبة الى بليغ مجرد فنانة جمعه بها القدر منذ سنوات الطفولة والصبا كما حكت في حوار لها مع الكاتبة الصحافية حسن شاه.تقول:

«أنا وبليغ نعرف بعضنا منذ كنا أطفالاً نسكن الحي نفسه، كنا نسمعه أنا وصديقاتي وهو يعزف على العود، كنا «نعاكسه» أثناء عزفه فيطردنا بعيداً».وكذلك ليست «مجرد فنانة» نجحت في نقل نغماته بإحساس وصدق الى وجداننا، ولكنها كانت إنسانة وفنانة وصديقة لها مكانة خاصة جداً في حياته، هي «صوت مصر» كما كان يراها ويصفها دوماً، أما الصداقة والزمالة فظلت تربطهما حتى آخر لحظة في عمره، ما يفسّر لماذا كان يلجأ إليها دوماً ليخفِّف من همومه، ولماذا شجعته بل وساعدته أيضاً على السفر من مصر في أعقاب أزمته الشهيرة، وقبل أن يصدر ضدّه قرار الاتهام وفقاً لما تردّد حينذاك.أدركت شادية أن بليغ لن يتحمل نفسياً «اغتياله إعلامياً» خصوصاً مع تصاعد حدة الهجوم عليه، فشجعته على السفر بوصفه الحل السحري الذي كان يلجأ إليه دوماً كلما حاصرته المشاكل وأربكه الغم،

وبذلك يمكنه أيضاً مراجعة الأطباء لمعرفة آخر تطورات مرضه. وعلى رغم أن شادية لم تؤكد كما لم تنفِ هذا الدور وحرصت كعادتها على التزام الصمت، إلا أن ما تردد في الكواليس حينذاك يؤكد أنها لم تكن فحسب صاحبة الفكرة ولكنها بادرت أيضاً الى إتمام الإجراءات، إذ طلبت العون من الفنانة فايدة كامل، عضو مجلس الشعب وزوجة وزير الداخلية الأسبق الراحل النبوي إسماعيل والذي ساعدها على رغم أنه كان خارج السلطة في تلك الأثناء.غير أن خطاب بليغ والذي أرسله الى شادية وأشرنا إليه سلفاً كان يتضمن فقرة تسقط عن شادية هذا الاتهام، حيث قال:«أختي الغاليةلست ممن يهربون من مواجهة المصاعب وأنت تعلمين ذلك عن أخوكي الصعيدي، لذا عندما اختلف الأطباء هنا في الرأي على مشكلة المرارة...»

الموضوع الأصلى : بليغ حمدي  المصدر : قيثارة الغناء العربى

رحمه الله
شكرا يا غالية عالموضوع

الموضوع الأصلى : بليغ حمدي  المصدر : قيثارة الغناء العربى

هنا في الرأي على مشكلة المرارة...»
هكذا ووفقاً لاعترافه لم يهرب بليغ ولم يساعده أحد على ذلك، وفي حوار الى مجلة «آخر ساعة» يقول:
«أنا لم أهرب من مصر قبل صدور الحكم في القضية، بل كنت مرتبطاً بموعد في مستشفى «سازازان» وهو أكبر مستشفى متخصص في علاج أمراض الكبد بالعاصمة الفرنسية، وذلك لأخذ عيّنة من الكبد، ولم يكن يخطر ببالي أنني سأدان بعد سفري».
وكان يُعرف عن بليغ حبه للسفر، وثمة بالفعل أكثر من واقعة تدل على هذا العشق ربما أبرزها واقعة تخليه عن «البروفة» مع كوكب الشرق بسبب سفره الى بيروت، تلك الواقعه التي كادت تتسبب في إنهاء علاقتهما الى الأبد.
يقول بليغ: «أنا بموت في السفر، تيجي لحظة أحس فيها بأنني يجب أن أختفي، جواز سفري موجود على الدوام في سيارتي، كانت معي دائماً تأشيرة خروج لمدة ستة شهور، ما إن تنتهي حتى أحصل على غيرها».

خلاص مسافر
مسافر مسافر
صحيت في يوم من الأيام
حسيت أني يا عيني غريب
حسيت بغدر الصحاب
أنا اللي ياما غنيت على الليالي
في الفرح موال وفي الجرح موال والصبر موال
أصبح على دي الحال
غريب
غريب ولا حد جنبي قريب
قلت أسافر... مسافر

«تطربني الموسيقى وقدرتها السحرية على أخذي من هنا إلى أماكن وأزمنة أخرى...»، كان يتمتم بهذه الكلمات فيما يتابع عازف كمان تصدّر بنغماته العذبة ميدان الطرف الأغر (ترافالغار) الشهير في لندن.
أدخلته الموسيقى في حالة من الشجن ساعد على دعمها مشهد الحمام المنتشر من حوله ومداعباته للبشر، أضيف له الطقس الذي كان دافئاً على غير العادة.

تنهّد بليغ حينما تذكر زياراته المتكررة الى لندن والى هذا المكان تحديداً بصحبة العندليب الأسمر عبد الحليم حافظ رفيق مشوار الفرح والألم، تذكر أول لقاء جمعهما عام 1957 وكيف نجح العندليب في «اقتناص» أغنية «تخونوه» على رغم أنها كانت معدّة أصلاً للفنانة ليلى مراد لتطل بها على جمهورها الذي غابت عنه سنوات طويلة اختياراً لا قهراً.

ابتسم بليغ وهو يتذكر كيف تجرأ العندليب واتصل بليلى مراد يرجوها بأن تتنازل له عن اللحن، وتذكرأيضاً كيف خرج غاضباً، خانقاً لضياع فرصة عمره في أن تغني ليلى مراد مطربته المفضّلة أحد ألحانه، تلك الموهبة التي لم ولن تتكرر مرة أخرى كما كان يؤكد دوماً.

بليغ وحليم حالة شديدة الخصوصية على خريطة الغناء، تجربة ثرية ومتنوعة كانت وستظل تدعوناً الى البحث والتأمل، لم تجمعهما الألحان فحسب ولكنهما اقتسما معاً الأيام بكل ما فيها من فرح، حزن، وغضب...

في حواره مع الإعلامي وجدي الحكيم يحكي بليغ عن صديقهما المشترك قائلاً: «على رغم صداقتي المبكرة لعبد الحليم، وعلى رغم أننا كنا نسهر كل ليلة تقريباً في معهد الموسيقى، إلا أن التعاون بيننا بدأ متأخراً بعض الشيء».

ويواصل قائلاً: «علاقتي بحليم علاقة خاصة جداً، كنت أخاه وصاحبه، نسافر سوا وننام سوا، حليم هو الصوت الذكي، كان لديه وعي كامل فكرياً وأدبياً، لأنه تربى على أيدي ناس عظماء».




بليغ شارك حليم أيضاً تجربته السينمائية، وعبر 16 فيلماً قدّم له أنجح الأغنيات فيها منها «تخونوه» في فيلم «الوسادة الخالية»، «خسارة خسارة» في «فتى أحلامي»، «خايف مرة أحب» في فيلم «يوم من عمري» ،»جانا الهوى» و «الهوا هوايا» من فيلم «أبي فوق الشجرة» وغيرها.

أما على مستوى الأغاني الوطنية فقدّم له أحد أجمل الأغنيات «موال النهار» والتي قدّماها عام 1967 أي في أعقاب الهزيمة العسكرية، وكانت من إبداع عبد الرحمن الأبنودي الذي كتب لهما أيضاً في العام نفسه أغنية «المسيح»، والتي غناها حليم على مسرح «ألبرت هول» أكبر مسارح لندن.

وبعيداً عن الأبنودي كانت لبليغ وحليم تجارب أخرى متميزة مع الأغنيات الوطنية مثل»البندقية اتكلمت» لمحسن الخياط، قدماها عام 1968 أثناء حرب الاستنزاف، وأغنية «عاش اللي قال» وكانت مع حرب التحرير في أكتوبر (تشرين الأول) عام 1973.




بصمة أخرى من البصمات «البليغية في مشوار العندليب يمكن تلمّسها في الأغنيات التي وصفها البعض بالشعبية، فيما أسماها بليغ الباحثة في التراث، وبغض النظر عن المسمى فإنها كانت أشبه بطوق النجاة الذي ألقاه بليغ لحليم كي يحرر حنجرته من الحصار في نوعيات محددة من أغنيات السهد وعذاب المحب وغيرها من تراث «النواح والبكائيات» في رصد مشاعر المحب، تلك التي أدار لها بليغ ظهره تماماً، فما لا يتوافق مع وعيه ورؤيته الخاصة كإنسان لا يمكنه التعامل معه كفنان بدليل رفضه تلحين أغنية كوكب الشرق «حسيبك للزمن»، بسبب «الزمن حيدوقك في البعد ناري... الزمن هو اللي حيخلص لي تاري»، متسائلاً: «كيف أقول لحبيبي هذا الكلام».

المؤكد أن أغنيات «سواح»، «توبة»، «مداح القمر» ومجموعة أغنيات الهوا (الهوا هوايا، زي الهوا، جانا الهوا) بقدر ما منحت حليم ميلاداً مختلفاً فإنها وللأسف قضت على تجربة أخرى رائدة مع الشعبيات صاغها أيضاً الثنائي عبد الرحمن الأبنودي وبليغ بصوت محمد رشدي، والذي كان دوماً يردد ويؤكد أن حليم «وأد» تجربته مع الشعبيات على رغم كل ما حققه فيها من نجاح عندما تمكّن بذكاء من الاستيلاء على بليغ، وهو ما نفاه الأبنودي قائلاً: «لم يكن كل ما أكتبه يصلح لصوت محمد رشدي، فمثلاً لا يستطيع عبد الحليم أداء أغنية مثل «عدوية» التي قدمها رشدي بنجاح، كما أن الأخير لا يمكنه أيضاً غناء أغنية «أحضان الحبايب»، كذلك الأغنيات الوطنية التي قدمت بعد الهزيمة العسكرية في 67 ما كانت تصلح لرشدي ولا قنديل، ولا محرم فؤاد، وكلها أصوات جميلة، ولكنها لا تصلح لهذه الأغنيات، بل أعتقد أنه لو لم يكن ثمة عبد الحليم ما كانت هذه الأغنيات أصلاً، وهذا ما لم يفهمه رشدي، كما لم يفهمه الذين راحوا يرددون مثل هذه المقولات من أننا «بعنا» تجربتنا مع رشدي على رغم نجاحها الكبير، أو «ضحينا بها» لحساب عبد الحليم حافظ».

أما بليغ فقال: «لا مجال للمقارنة بين حليم ورشدي، والذي كان مغنياً عظيماً جداً، يحكي لك تاريخ مصر بالغناء، ومن خلاله عملت الألحان الشعبية بحب شديد، لأنها جوايا في دمي، وحكينا فيها «حواديت» أنا وهو والأبنودي والناس صدقتنا، أما عبد الحليم فحاجة تانية، الأغنية الشعبية معه لها طعم تاني مختلف، يعني مثلاً «أنا كل ما أقول التوبة» تختلف عن «ميتا أشوفك» مع أنهما لون شعبي، ولكن رشدي لون وحليم لون مختلف ولا يصح أبداً المقارنة بينهما».


المؤكد أن حليم نجح بذكاء في سحب بساط النجاح من تحت أقدام رشدي، ودخل دائرة جديدة، أفق آخر أكثر رحابة من الأغنيات، ليس فحسب لأنه يملك ذكاء الموهبة، بل روح المغامرة أيضاً، تلك التي افتقدها طابور طويل من المطربين والمطربات فضلوا دوماً اللعب في المضمون.
أما بليغ فبالإضافة الى روح المغامرة والرغبة في تقديم كل ما هو جديد اللذين تمتع بهما، كان كسر المألوف والمتداول من أهم أسباب تميزه وما حققه من نجاح، لم تكن لديه قوالب جاهزة ثابتة يتحرك من خلالها بل رغبة التحدي الى تقديم الجديد، فمثلاً في أغنية «أي دمعة حزن لا» تحدّى من يقولون إن «الربع تون» مقصوراً فحسب على التعبير المسرحي، فقدم أغنيته من مقام «السيكا» ليبيّن لهم أنه مقام يصلح أيضاً للتعبير المسرحي.

يقول بليغ: «وقتها كانت ابتدت ناس تكتب في المزيكا وهي مش فاهمه حاجة، يعني واحد يقولك إن «الربع تون» مقصور على التعبير المسرحي، فأردت أن أثبت جهلهم من خلال هذه الأغنية، يعني حليم وهو بيقول «أي دمعة حزن لا» كان كأنه بيؤدي مسرحية، موقف فيها، أنا اعتبرتها كده وقت ما بديت ألحنها وقدمتها للناس بالصورة المسرحية دي، وأكثر واحد أحس بما قصدته من هذه الأغنية هو المرحوم عبد الحليم نويرة الذي كلمني وقال لي:

- بليغ.. إيه اللي أنت عامله في الأغنية دي، أنت عاوز تقول إيه؟
- عايز أقول مسرح.
- آه أنا حسيت بكده!».
يواصل بليغ قائلاً: «كنا ناويين أنا وحليم نكرر التجربة دي لكن القدر كان أقوى مننا.
ما لا يعرفه البعض أن الفنانة وردة وكانت زوجة بليغ في هذه الفترة أعجبت جداً بالأغنية وكانت تتمنى أن تقدمها، ولكن بليغ رفض، ما ينفي تماماً أنه كان يلبي دوماً كل ما تطلبه، يضاف الى ذلك أنه نجح في تقديم إبداعات أخرى خارج حنجرتها».


ولكن هذه الواقعة لم تُسكت ما تردّد من شائعات كانت متداولة في تلك الأثناء من أن وردة كانت وراء فترة الخصام الطويلة بين بليغ وحليم والتي وصفها الأخير «بالإرهاب الفني»، على الرغم من أن بليغ رفض الزج بوردة كسبب لما حدث بينهما قائلاً: «الله يجازي اللي كان السبب، الذين أوقعوا بيننا ليضعوا حداً للتعاون المثمر بين ألحاني وحنجرته».


وفي حواره مع صديقهما المشترك وجدي الحكيم قال بليغ: «علاقتي بحليم لم تكن كلها صفاء، يعني مش ممكن عشرين سنة تمر هكذا دون زعل وخناق، ياما اتخانقنا وياما زعلنا، لكن نرجع ناخد بعض بالأـحضان ونضحك، ياما اختلفنا في حاجات، وياما تركت له الدنيا وسافرت، وياما قعد يلف ورايا في لندن وباريس، لكن في الآخر كنا نواجه بعض بشجاعة ونتصافى لأن علاقتنا كانت صادقة جدا».




غابت الشمس فغادر بليغ الميدان عائداً الى البيت، بينما حليم ما زال حاضراً في المشهد يملأ خياله وذاكرته حتى شعر أنه يرى وجهه في كل الوجوه التي يتطلع إليها في ذلك المساء اللندني الكئيب...
• في الحلقة المقبلة نقلّب معاً أوراقاً من حياة بليغ الموعود دوماً بالعذاب.

الموضوع الأصلى : بليغ حمدي  المصدر : قيثارة الغناء العربى

شكرا لكم للموضوع وللاضافات لان بليغ حمدي موسيقار متمكن

شكرا لكم

الموضوع الأصلى : بليغ حمدي  المصدر : قيثارة الغناء العربى

الموضوع الأصلى : بليغ حمدي  المصدر : قيثارة الغناء العربى

ألحان شادية:

أشهرها “قولوا لعين الشمس” ، “خدني معاك” ، “يا أسمرانى اللون” ، وهى أغان اعتمدت على تقديم فولكلورى كما كان الحال مع عبد الحليم حافظ ومحمد رشدى ، لكن بليغ فى هذه المحموعة أحدث يعض التغييرات فى اللحن القديم وأضاف كالعادة لحنا من عنده لإكمال الأغنية .. وإجمالا كانت هذه التجارب مع شادية ألحانا عادية لم تقدم جديدا إلى الموسيقى العربية ولم يكن لها دور إلا تذكير الناس بالفولكلور الشعبى


تسلمي يا نور موضوع قيّم جدًا

الموضوع الأصلى : بليغ حمدي  المصدر : قيثارة الغناء العربى

شكراً لكل مَن أضاف معلومات قيّمة عن الموسيقار العظيم بليغ حمدي .... تسلم الأيادي يا غاليين

الموضوع الأصلى : بليغ حمدي  المصدر : قيثارة الغناء العربى

شكرا لمروركم والاهتمام ياغالييييييييييييييين

الموضوع الأصلى : بليغ حمدي  المصدر : قيثارة الغناء العربى

شكرا على هذا الموضوع القيم و على كل الاضافات الجميلة

الموضوع الأصلى : بليغ حمدي  المصدر : قيثارة الغناء العربى

شكرا لمرورك الجميل والاهتمام

الموضوع الأصلى : بليغ حمدي  المصدر : قيثارة الغناء العربى

الموضوع الأصلى : بليغ حمدي  المصدر : قيثارة الغناء العربى

الموضوع الأصلى : بليغ حمدي  المصدر : قيثارة الغناء العربى